徐则臣河盗现代进程中的尴尬人生位置位置

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

或许可以从徐则臣近期的小说创作中寻找一条文学空间的位移图——大都市、小城市、乡镇，短篇新作《河盗》(《上海文学》2012年第5期)的水乡世界迥异于中关村的车水马龙，也绝不同于小城市低矮的天空，这里空间辽阔，黑白两道井然有序，生机勃勃。这个仿佛还处于“前现代”社会的水上世界，多么像古代的镖车行走江湖；“河盗”这两位大小孩玩剪刀石头布打发时间个词儿如同“绿林大盗”，文雅中透着大气，令人不敢小觑。作者以诙谐生动的笔调和圆熟的叙事将“河盗”李木石的水上人生写得一波三折：本决意自立门户“吃水饭”，干得好好的当了“船老大”，怎料一次大意之下被一群河盗劫了船，漏了满船的煤，也从此丢了营生。歪打正着自己也成了一名“河盗”，却被政府“招安”做了公家人——被安排做水上游乐园的管理与救生人员。然而，这小小的游乐园却仿佛一处囚笼，囚甚至有不作为的政府工作人员。笼之外的无边运河在召唤他，呼唤着他的自由与野性。能驰骋于大江大河，那才是快意江湖，怡然人生呢！小说的结尾令人意外又哭笑不得：李木石重新驾着他的摩托艇驰骋于运河，只不过这回快艇拉的却是一个杂货铺子。虽做不成河盗，却重获“自由”，这一折中妥协的结果，仍然带给李木石以莫大的欢乐。再一次，作者将叙述人的角色给了“读书人”——作为知识群体一员的“我”。作者的叙事空间尽管变了，但他的目光仍然执著地关注着那些在“现代”进程的夹缝中边缘人物的尴尬人生。

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