当机器人也会作曲时以假乱真的音乐人

用新的计算机算法可以仿照音乐大师们的风格谱写出新颖的乐曲：巴赫、柯川或披头士。可是，那些作品真称得上是艺术吗？

不久前，当法瑞尔-威廉姆斯代表法国的 蠢朋克 乐队在格莱美颁奖典礼上接过奖杯时，穿着打扮就如同一般。这也许正预示着源自法国的真正音乐机器人即将来袭真的要感谢太多人。

以假乱真的音乐机器人

来自美国和巴黎的电脑专家们正在研发新的算法，目的是使电脑能够谱写出带有巴赫风格的原创曲目，改编约翰-柯川的独奏爵士乐，或者将这二者混编为一支人们闻所未闻的曲子。

索尼公司位于巴黎的计算机科学实验室由弗朗索瓦-帕谢领衔，他说： 目前，我们已经非常接近于这个目标：通过计算机编程来编写美妙的旋律，其曲风可以和罗格朗或麦卡特尼这样的流行乐作曲人的作品媲美。

类似的商业应用也许还包括购物商场里不断播放的电脑原创音乐，它能根据婴儿啼哭声的出现而变得舒缓放松；为忙碌的作曲人开发的各种省时作曲工具也当属此例。不过计算机编曲引发的问题却也抽象得多，它关乎这些东西的本质：音乐、艺术、情感和人性振兴经济；刘兆玄也要求加快执行扩大内需预算。。

音乐机器人能分析人类作曲人的作品，然后合成为带有许多相同特征的乐曲。同时作为电脑专家、作曲人和作家的大卫-柯普，在1981年时因作曲受阻而开始了 音乐智能实验 ，他说： 每首乐曲中都包含着一组指令，用于创作出与其自身相关却又不尽相同的乐曲。

它确实令人印象深刻。 爵士乐吉他手派特-麦席尼在评论由帕谢的团队设计的爵士乐机器人编写的一支曲子时说。这首曲子听上去带有萨克斯传奇人物查利-帕克与法国作曲家皮埃尔-布列兹混搭的风格。

与利用计算机编写歌曲的其他大多数努力相比，将帕克与布列兹风格的舞曲混搭为一体的法国机器人领先了一大截。比如，另一个模拟爵士钢琴家比尔-艾文斯风格的爵士乐机器人，其效果就令人啼笑皆非。丰满的和弦与急速的吉他琶音是艾文斯的招牌，可笨拙的力度变化与毫无意义的旋律却摆明了告诉大家 演奏者绝非人类。

谁是艺术家？

早在1950年，阿兰-图灵这位二战期间的解码专家和人工智能的先驱，就曾开展过一个蒙眼测试，想试试看计算机能否蒙骗人类，使其误以为与之交流的是人而非机器。这项测试实际的目的，是判断计算机是否会思考。

不过计算机也会演奏吗？在纽约布鲁克林工作的音乐人、技术专家艾瑞克-辛格认为答案是肯定的。辛格设计了一支名为 奥开斯里特翁琴 的计算机乐队，2010年麦席尼在录音和巡演时用的都是它，而并非真的乐手。柯普则已经设计出了一个名叫 EMMY 的音乐模拟器。EMMY能谱写出许多有说服力的音乐：从巴赫的圣歌调到莫扎特的奏鸣曲，再到肖邦的马祖卡舞曲、乔普林的拉格泰姆调，甚至还能模拟它的制造者柯普的曲风。

音乐合成器的先行者雷-库兹韦尔在《精神机器的时代》一书中，有句话被挂在了柯普的站上，它提出的那个疑问对于与EMMY类似的项目来说无论如何都绕不开： 当柯普的程序写出一段悦耳的音乐时，到底谁才是艺术家：被模拟的作曲人，柯普的软件，还是柯普本人？