古典诗歌不但要求押韵物业

古典诗歌不但要求押韵，而且要求对仗。当然对仗的要求主要是对于律诗而言。这里有一首杜甫的小诗。是历来认为对仗最工整的诗，是人们学习的楷模，我们且来看一下：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

不愧是杜甫的诗，画面绮丽，意境开阔，蕴含深远，修辞优美，对仗工整。有很强的艺术感染力。

诗的标题是《绝句》，从整首诗来看，也确实是一首七言绝句。但是，绝句不是用不着对仗的吗？这首绝句为什么要用对仗呢？这不违反写诗规则吗？

是的，绝句用上对仗是违反规则的，说得确切一点是：没有必要，多此一举，画蛇添足。

卓某并没有向膳食公司请过两天假 但是绝句用上对仗也没有关系，只要不损害原诗的思想主旨和艺术意境，或者说只要保留和促进了原诗的艺术之美，就像俗语所说“礼多人不怪”那样，这种“违反”不但不要紧，而且简直应当提倡。

况且这是杜甫写的绝句，又写得如此之美，千百年来，人们只有赞颂，没有人说他“犯规”。因为杜甫是“诗圣”，他并不“人微言轻”，他在写作上有更多的自由，只要把握住大主题，在词性上错乱一下，在平仄上混淆一下，人们是不会批评他的。不但不会批评，反而会以他的行为作为标准，树立新的规则。

我们且看看杜甫另一首七言律诗：

《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便向襄阳下洛阳。

诗是优美的，意境真实，情调激昂，一气呵成，飞流直下，有很强的艺术感染力。不愧是杜甫的作品。

然而唐诗上标明这是一首“七言律诗”。我们知道律诗有律诗的标准。律诗有五言和七言之分，每首八句。要求偶句都要押韵，首句可韵可不韵。第一第二二句称为首联，第三第四二句称为颔联，第五第六二句叫颈联，第七第八二句叫尾联，八句共四联。

律诗的规则要求颔联和颈联必须对仗。所谓对仗就是按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。如虚词对虚词，实词对实词，数量词对数量词等等。

杜甫在《绝句》中这种对仗做得很标准，很艺术，很漂亮。可是在这首七言律诗中却没有那么标准了，不但韵脚中间作了转换，没有一韵到底，而且对仗也不那么工整，词语对应和词性平仄都大有可推敲的地方。为什么会这样呢？难道杜甫也不懂词性和平仄么？，难道当时没有像朝晨兄那样的内行人与他切磋，帮他修改，对他提醒么？

后来我看了一本诗词评论的书，其中就有对杜甫这首诗的评论。评论认为这首诗的对仗很好，并且说这首诗的对仗是从首联到尾联一对到底的。当然这种对仗并不是“工对”并不是工工整整地虚实相对的那种对仗，而是一泻千里的那种意境对仗，即并不拘泥于个别词句的对仗工整，而着眼于整个艺术意境的对仗和谐。并说这种对仗叫“流水对”。

这似乎有些使我“恍然大悟”了。因为我有时读名家的作品，往往觉得他们并不那么遵守“规则”，

比方毛主席的七律《和刘亚子先生》：

“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

这首诗不但押韵并不标准，而且颔联和颈联的对仗也明显不工整，但从诗评者的观点来看，即从大意境着眼来看，这种对仗依然是完美的，这首诗仍不失为一首标准的七律诗。不是人家“不守规则”，而是自己“无知多怪”。

有一次我看一本《名家对联选》其中有一联是：

“八月中秋月皎皎，五更更鼓更凄凉。”

我至今也弄不懂这对联好在那里，我甚至怀疑这算不算得上是对联。这名家恐怕真的是滥竽充数和假冒伪劣的吧？还是也是我自己无知而少见多怪呢？

现在我把它抄在这里，不知朝晨兄有否另外独特的评价。

我这样东拉西扯，无非想说明一点，古典诗词的评价决没有我们争论那么简单，一定还有更深奥，更复杂的东西等待我们去学习，去认识，我们没有任何理由自我陶醉，自我满足。

201 年5月 0日

共 1550 字 1 页 转到页 【编者按】这篇文章读了几遍，真是学习了。作者把我们耳熟能详的诗人杜甫的两首诗歌拿来，根据古诗的对仗和押韵，做了一个细致而且深刻的剖析，分析地透彻，读完不由地说一句：有道理，有见解。其实诗歌的规则不一而论，为了抒发感情，变幻多姿，也不失为好诗。全文简洁清晰，见解独到。结尾处可删。【：琴声】

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